《满江红》，开年第一爆！

春节档新片中，没有哪部能如《满江红》一样平常引发人人的万分好奇。

可能因悬疑、笑剧的类型定位，可能因巧妙混搭的壮大演员阵容。

事实，沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音、岳云鹏、潘斌龙、余皑磊、郭京飞、张弛在内的多名演员，或多或少地都携带着一定的标签，尤其影片席卷了一众的笑剧演员。

【资料图】

但万万没想到，竟是这样的《满江红》，将一切刻板预期逐一打碎。

影戏中悬疑与笑剧的类型对撞，全员的伟大反差感和化学反映，带来了极其别致、条理厚实的观影体验。

它让人主要、爆笑，又想哭，一会又冷不丁爆笑，无缝切换。

而且，159分钟的时长却没设施去洗手间。故事上太多的反转再反转，戏中戏、局中局的情节设计，人物又怂勇难分，善恶难辨，面具、演出与双重演出，人物关系转变的密度之大，都市狠狠把你摁在座位上，生怕错过一秒便追不上剧情。

全程高能，阅后即爽，没有喘息之机。

同时，这部影戏提供了极大的新鲜感，我们能看到生疏的沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音。

更会看到纷歧样的张艺谋。

《满江红》中有熟悉的张艺谋影戏元素，那逼仄的庭院与甬道，那一望无际的军阵，那戏曲与鼓点的节奏，都体现着张艺谋气概的延续性，但它又完全不是印象中的张艺谋古装片。

可以说，《满江红》是张艺谋最大的一次自我反动。

影戏的故事靠山发生在南宋绍兴年间，岳飞死后的四年，秦桧（雷佳音 饰）率兵与金国谈判，谈判前夜金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。小兵张大（沈腾 饰）与亲兵营副统领孙均（易烊千玺 饰）机缘巧合被裹挟进这伟大阴谋之中。秦桧限两人在一个时刻之内找到凶手，而事情却远没有这么简朴，案件背后的似乎隐藏着一场更大的阴谋。

故事梗概险些可以完全忽略，由于影戏完全打破了我们对所含元素的可能的刻板想象。

张艺谋另辟蹊径，给出了属于自己的解题思绪，这首先体现在演员运用上。

《满江红》被称为绝版阵容，沈腾、易烊千玺担纲双男主，张译饰演诡诈的宰相府总管何立，而雷佳音则挑战奸臣秦桧（这最初曾在沈腾听来离谱至极），岳云鹏饰演的是宰相府副总管武义淳。此外，另有新人演员王佳怡饰演的舞姬瑶琴，潘斌龙饰演的打更兵丁三旺，余皑磊饰演的马夫刘喜，郭京飞饰演的亲兵营统领王彪，欧豪饰演的禁军磐龙营副将郑万，以及魏翔饰演的金国传译哈登等等。

而演员们演出，可以归纳综合为全员反差，属实惊艳。

进场即带笑点的沈腾，在《满江红》中首次出演正剧角色。

他饰演的效用兵张大，乍看是一个贪生怕死的怂兵，试图在波谲云诡的斗争中求得一线生气的小人物而已。

而巧妙之处也正在于此。沈腾既往的笑剧人标签成为小兵张大这小我私人物形象塑造的一种buff。他的笑剧效应，好比沈腾每次对着易烊千玺大呼“三舅”讨饶，影院都全场爆笑，他对观众笑点的拿捏，既调治着影片悬疑主要、高密度叙事的节奏，更主要的是掩饰了角色的真面目。

或许六七成的时间里，观众都市被张大不着四六的形象疑惑。

更准确地说，沈腾的笑剧气质、麻花味道是被有意挪用，由于我们看过太多他的笑剧和综艺，以往观影履历中他曾经建构的形象，往往让观众的心理不设防。于是随着剧情像剥洋葱一样层层睁开，每小我私人的真面目显露之时，张大这小我私人物的反转，所带来那种震撼，那种不正经之后的深情，给人带来了强烈情绪袭击力。

与话痨张大差异，“小舅老甥”这对反差性人物关系中的孙均，则神秘莫测。

易烊千玺饰演的孙均，气质冷漠凛冽，出刀极快，杀伐果决，同时他又不听、不看、不见、不闻，你甚至以为他不思索、不盘算、不做选择，一直被张大牵着鼻子走。而现实上他只是引而不发。

以至于倏忽之间，他的行动能让观众目瞪口呆。

在故事走向里，孙均这个角色始终没有给观众真正交底，他的态度随着剧情的反转而反转，不到最后一刻，你都无从判断。

孙均的形象与千玺自身的形象反差很大，我们能感受到易烊千玺完全把自己清空了，实现了新的角色突破，他的狠戾、紧绷与释放，层层递进的质感，让人欣喜。

除了两大主角，张译饰演的宰相府总管何立、雷佳音的秦桧和岳云鹏饰演的副总管武义淳，同样诠释了惊喜的反差感。

张译完成了也许他的演出履历中最阴狠的角色。

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他的阴狠狡诈见于细节条理，泉源于他的眼神，语态，佯装和阴谋，甚至是那把要害的道具，红蓝玛瑙的刀，都潜伏玄机。

雷佳音塑造的秦桧，更让人震撼。

他前期时的狡诈多疑中带有的那种清淡，甚至是些许无辜感的奸臣形象，与最后重场戏的荒唐感，形成强烈反差，让人始料未及，感应震撼，甚至魔幻。他的每一个演出细节都必须被记着，且到了最最后后才知道，他的演出为何云云，甚至在惊诧中最先迅速回忆、复盘、体悟。

也正是从影片最后，雷佳音的重场戏时，《满江红》的摧枯拉朽的、推翻性、解构性的气力会击中每一小我私人。

岳云鹏饰演的副总管武义淳，同样出现了与以往差其余新转变。

这个角色最初像个有“靠山”的奸狂草包，但他又能在你以为他傻憨时来一出回马枪，让人措手不及。更要害的是，与沈腾同作为笑剧经受，他逗乐的点又有差异性，笑剧演员的标签同样成就了角色上的反差感。

《满江红》的主要看点之一，正是这种全员的反差感。

笑剧演员演正剧，正剧演员演笑剧，保留小我私人气概的同时，又营造了伟大的反差和条理感，这种流通的双重切换，使悬疑主要的剧情生发了别样的笑点与兴味，每位演员都出现出怪异而炽热的部门，而组合在一起发生的化学反映，让人惊艳。

张艺谋的生疏感还来自于，这次是云云极致地聚焦故事，堪称反转王。

以至于影片最后每一分钟都有转变，每一组人物关系都有转变。

而这种戏剧张力也来自于自我限制。

《满江红》在叙事技巧上打破了耐久以来犯罪、悬疑类型片经常接纳的多线、多视角、闪回镜头弥补信息等叙事手法，而是直接无闪回硬核直叙，而且是一个时刻限时限空间破案。逼仄的空间环境，限时破案的紧迫感，以及绝妙的戏曲与鼓点，放大了“共时影戏”陶醉的观影体验。

清凉色调的高墙深宅的大院之中，角色们像被扔在迷宫中，在狭窄窄小的空间中，随着剧情的不停睁开，事态也不停逆转，人物的不停的极速的奔跑也体现了紧迫之下的焦虑与走投无路。

而人物关系不停转变，在影戏中多次甬道奔跑的镜头细节中体现出来，奔跑时镜头中人物位置前后关系的转变，示意了主导职位的转变，好比张大、孙均、何立等孰前孰后，这些都是精巧的设计。

影戏另外一处推翻性的设计，是在主线与主题表达上。

传统的悬疑、谍战等类型片，往往以密令、复仇、刺杀设计等作为人物行动的欲望目的，甚至是主题。

但《满江红》实现了一种别样的突破。它表层的贯串主线，是破案、找密信，寻凶手，但深入之后，你会发现主线反而变得越来越模糊。到底谁是凶手？谁是卧底？孰善孰恶？谁想要信？为什么要信？

而更要害的，岳飞那首著名的《满江红》，又将施展什么样的作用？若何诠释？

这实在才是《满江红》最大的悬念。

但在看片之前，信托人人从未想过张艺谋会以这样的方式影像化《满江红》。

影片对岳飞的精神，对秦桧脸谱化的奸人形象举行另类解构和新的建构，也对《满江红》做了历史新语式的出现。

看到末尾才会加倍明晰每小我私人物的专心所在，才会加倍抓得住前面数次反转之后转达出来的精神重量，才会加倍明白这部影戏诠释岳飞《满江红》的那般另辟蹊径、“举轻若重”的妙处。

那种恰到利益的精妙，像极了现今张艺谋对红色的运用，可能是有时喷涌出的一股鲜血，可能是红色刺字，甚至就是一颗樱桃。

一切水到渠成，而且收尾收得无比浪漫、振奋、激越。家国大义与国民影象，为信仰赴死的爽性与果决，都跃然银幕，让人触动。信托所有看完这部影戏的，都市对岳飞和《满江红》的诗词，有了更深刻更厚重的明白，热血沸腾，甚至泣如雨下。

这个点，确实好适合全家几代人在历史影象中会师。

《满江红》让我们看到创作力越发兴旺的张艺谋，他险些完全推翻自己过往气概的新实验。

我们能感受到他的精练，看到他最近几年在叙事、在戏剧张力上的“死磕”，同时更感怀于他飘溢扑面的精气神。

从这个意义上，《满江红》让我们重新熟悉了张艺谋。

确认开年第一爆，影院见！看完你会懂。

要害词： 开年第一爆

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