西安话剧院排演的现实题材话剧《长安第二碗》，由陈彦和陈梦梵编剧、查明哲和翟卫国导演。该剧通过西安城墙下老秦一家40年来的转变，小中见大，展现了中国社会改造开放的时代变迁，具有鲜明的时代感和地域文化特色。
老秦一家的生涯曾经十分艰辛，生涯的重担让他们险些喘不外气来。改造开放的东风给这家人带来脱节贫困的时机。他们找出祖上传下来的泡馍馆招牌，开了一家小食店，经由多年辛勤打拼、忠实谋划，终于过上了不错的生涯，但新的转变和烦恼接踵而至。誊写不停转变的人的精神天下与情绪生长，也是这部剧的一大特点。
象征写意手法的运用，是该剧创作特点。无论是“名誉人家”的门楣、长安108坊的灯火，照样热气腾腾的大锅、终被砸破的水缸……它们既是一样平常物象，也是耐人寻味的戏剧意象。剧中独具匠心地放置了“串场”人物——带着两个孩子的女人。第一幕，女人带着孩子到老秦家讨要一碗热水，获得的却是一碗肉汤。孩子逐步长大、获得事业乐成，她也从每次要一碗葫芦头三人分食，酿成要两碗、三碗，再到坐着轮椅来店里用餐。这一家三口的转变富有象征意味，是社会提高与生长为个体生涯带来改变的显示。
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这一点在剧中更直观的显示，就是饭馆里餐桌不停加大、楼层不停加高，它像老树的年轮，描绘了时代生长的轨迹。时代转变也反映在人们的着装上。大幕拉开时，孩子们穿着邋里邋遢的“尿素裤”。老秦一家分房时，后裔们群集一堂，个个衣着鲜明，装扮时尚。
《长安第二碗》不是顺向地、直白地显示从贫困到富足的生涯，而是重点显示通俗人的悲喜。此剧有机融合了富有特色的戏曲元素和盛行音乐，将大时代的生长和人们生涯状态的好转显示得真实自然，让观众发生代入感，也让这个发生在西安的国民故事，散发出鲜明的地域文化特色。
剧作将故事发生的场景泡馍小店安置在秦腔剧团的隔邻，随着情节的推进和人物情绪的转变，加进了一系列的秦腔演唱片断，传统的秦腔艺术与话剧情境具有了互文关系和复调对位。好比显示剧中燕妮恋慕唱秦腔的男主演时，泛起了“穆桂英放眼群峰”；老秦为亲情的疏远与隔膜感应痛苦时，泛起了“旌旗招展雪花飘”……秦腔激越高亢、沉郁悲壮，提纯了戏剧的韵味，厚实了话剧显示手法。
（宋宝珍 作者为中国艺术研究院话剧研究所所长）
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