莎士比亚、朱丽叶和罗密欧，老了吗？

　　记者 柳青

　　在第二十二届中国上海国际艺术节时代，有两台演出和莎剧《罗密欧与朱丽叶》有关，划分是意大利罗马芭蕾舞团的现代芭蕾舞剧《朱丽叶与罗密欧》和英国迷犬舞团的舞蹈文学剧场《朱丽叶与罗密欧》。两部“莎剧新编”在观众群造成的分歧成了类似代沟的效应：成熟观众以为变换了语境的莎翁作品仍能触到心里块垒，莎士比亚的戏值得代代无限已地演下去；年轻观众不掩饰对莎士比亚的疏离，他们甚至以为朱丽叶和罗密欧是两个俗套的“恋爱脑”，不足以吸引自己进入剧院。

　　莎士比亚过时了吗？朱丽叶和罗密欧在这个时代失去生命力了吗？日前，舞蹈文学剧场《朱丽叶与罗密欧》在YOUNG剧场首演，这个在2018年被评为“英国年度十佳舞蹈作品”的节目，不是对莎翁原作的“现代解构”，而是想象朱丽叶和罗密欧在悲剧之外的运气的可能性。演出前的导赏讲座中，复旦大学英语文学系教授谈峥分享了他多年研究莎剧的感悟，他评价这部糅合着原作文本、盛行音乐和肢体编排的《朱丽叶与罗密欧》“打开了莎士比亚作品的阐释空间”。学术层面莎翁研究的共识以为，只有对莎翁的演绎会陈旧，莎翁的作品是不老的，值得戏剧实践者连续挖掘。像《罗密欧与朱丽叶》这部看似家喻户晓的经典，大部门读者和观众只知其然不知其以是然，人们并不像自己以为的那样领会莎士比亚、罗密欧和朱丽叶。

　　出现语言表达的美妙恋爱，同时出现语言自身的美妙

中国动画，他们想要这样做

动画，作为年轻人喜爱的文化产业的一个大类，近几年佳作不断，有些获得了不亚于真人电影、电视剧的口碑，引爆文化热点。

　　舞团名字里的“迷犬”，意思是“杂交犬”“混血犬”的文雅说法，在《朱丽叶与罗密欧》这个作品里，显示为音乐、舞蹈和莎翁文本的“杂交”，也是正统正典和现代想象的“混血”。这个作品不是直接地对莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》举行解构。创作者设置了一个有意思的戏剧框架，保持了莎翁创作的《罗密欧与朱丽叶》的完整性，强调这是一个被剧作家写下来的剧本，然而剧作家所依据的人物原型——一对名叫朱丽叶和罗密欧的情侣——在戏剧之外的真实生涯里履历了差其余运气轨迹。他们没有在恋情受阻时充满激情地配合死去，而是阴差阳错或上天眷顾，他们就像朱丽叶和神父设计的那样瞒天过海、逃离家族桎梏，私奔到异乡并配合生涯了20多年。情人没有因爱而死，恋爱却随着时间死去。陷在亲密关系逆境中的朱丽叶和罗密欧读着莎士比亚的剧本，各怀心事，他们试图根据剧本重演各自铭肌镂骨的影象。效果他们没能在“昔日重演”中找回昔日的激情，反而在层出的无法澄清的误解中遭受更多痛苦。

　　谈峥谈到，舞蹈剧场《朱丽叶与罗密欧》最吸引人的部门，恰恰是让观众重新注重原作被忽视的荣耀。作为一部肢体剧，这个作品在舞蹈编排的同时，有意识地引用了原作著名的对白，包罗朱丽叶和罗密欧在舞会相遇、他们第一次幽会，另有朱丽叶面临罗密欧之死。莎剧的文本是很主要的，尤其在他的这部早期作品里，他对修辞异常考究，这是《罗密欧与朱丽叶》被低估的成就：莎士比亚这个天才的作家，把少年男女飞扬的青春和甜蜜的恋爱转化成优美的英语韵文。这也是许多舞台改编终究难以比肩原作的地方，即，出现语言表达的美妙恋爱时，同时出现语言自身的美妙。芭蕾“翻译”了戏剧修辞的优美，但文本在演出中缺席了，芭蕾是缄默的；戏剧剧场对台词演出有严谨的追求，然则要让语言的意象“现形”，那又不如舞蹈。《朱丽叶与罗密欧》实验两者连系的舞蹈文学剧场，并不是一个噱头。

　　“莎剧新演”是更好地回望原作

　　莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》在《朱丽叶与罗密欧》里成为一部“戏中戏”，也是这对主角的心结，罗密欧一次次地试图重返他和朱丽叶初遇的情境，朱丽叶执着地要让两人饰演“为爱而死”的场景，作为剧中人，他们从相爱到殒命只有短短几天，走到戏剧之外，两人之间危急四伏的关系连续了20年。谈峥以为，这个戏剧闭环让莎翁写作的特征清晰化了。首先，《罗密欧与朱丽叶》是对早已存在的原型和故事的改写。这对爱人的故事在意大利撒播许久，在莎士比亚之前，有不止一个作家为此写过小说。莎士比亚是个改编者，但他的改写逾越了此前的种种“原版”和“原型”。他把原本伸张良久的时间线压缩到很短的几天里，爱的瞬间取代了恋爱生长的噜苏历程。以及在他的写作中，这对少年男女的恋爱定格在最猛烈的时刻。作为戏剧原型、在生涯中有情人终成怨偶的朱丽叶和罗密欧，成了莎剧的导读者，和观众一起看清莎剧“高于生涯”的隐秘。至于朱丽叶和罗密欧对相互认知的双向误解，他们以为的对方的情绪和对方现真相绪之间的误差，与其说这些演绎是对莎士比亚的挑战，倒不如说，这些从人物主观态度出发的情绪体验，释放了莎士比亚文本的想象空间。

　　甚至，连《朱丽叶与罗密欧》这个剧名，男女名字的位置交流，这并不是为了突出朱丽叶而质疑莎士比亚，它更近似于对原作的“澄清”。“在罗密欧与朱丽叶之间，原作虽然从那时的习惯出发，把罗密欧的名字写在前面，但在他们的关系中，罗密欧不是主导者，朱丽叶也不是隶属者或被低估的谁人。事实上，两人之间，更激进也更自动的始终是朱丽叶。她在舞会上和罗密欧一见钟情，是她决议推进两人的关系；他们在一起后，是她提出要娶亲、要找神父；他们的恋爱被家庭阻挠时，她谋划了‘假死’的局，而且很有决断力地执行了。只管她的流动半径被羁绊在家庭内，但她有强烈的自主意志和行动力，她比罗密欧更壮大。反观罗密欧是同流合污的人，他是被选择的谁人。他进场是一个情绪受挫的花花令郎，由于被前女友罗莎琳甩掉，无法排遣寥寂才去了朱丽叶家的舞会。若是朱丽叶没有那么坚决，若是他们之间没有家族阻拦，罗密欧会不会很快喜新厌旧，就像见到朱丽叶忘了罗莎琳、见到其余女人萧条了朱丽叶？也许率是会的。”谈峥说，莎士比亚极为注重票房，他写《罗密欧与朱丽叶》是由于这在那时是很受迎接的故事，他没有超前于他的时代，但他写出了恋爱中普遍的逆境和普遍的人性，越是深入地领会他的文本，越能意识到不愿妥协的朱丽叶和暧昧犹豫的罗密欧，都没有远离今天的观众。

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责编：张晓荣
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