“笨小孩”的奇迹抑或“小人物想象”?

2022年春节档，影戏《事业·笨小孩》在同档期众多竞争对手中获得了口碑和票房的不错成就。自《我不是药神》以后，文牧野似乎掌握了一套讲述现实题材小人物故事的创作方式：故事工致、节奏准确，着力于描绘小人物群像，突出人物之间的情绪联络。《事业·笨小孩》也延续了《我不是药神》的剧作模式，讲述了以景浩为代表的“小人物”们在生涯的重压下千辛万苦、最终乐成的励志奋斗故事。同时，影片又显著受到《当幸福来敲门》这类好莱坞剧情片的影响，对于叙事节奏、人物关系的掌握和处置显得十分娴熟。

从这个角度而言，《事业·笨小孩》是很适合春节档的成熟剧情片，甚至可能是这个春节档内除了动画影戏之外最“合家欢”的剧情片。一方面，借由深圳这一极具象征意味的故事空间，影片恰到利益地触碰着了一部门社会现实议题，通过对小人物群像的描绘转达了现实关注。另一方面，这些现实关注险些从未脱离中产观影人群的“小人物想象”，而“事业”故事不能阻止地将其进一步消解，最终搭建起一个励志、温暖的焦点框架。

以情为驱：

创业故事的情绪表达

《事业·笨小孩》在剧作上可称是小人物励志剧情片的范本，工致得可以在编剧课堂上举行“节奏拆解”。

主人公景浩在母亲去世后与妹妹在深圳相依为命，从大学辍学成为了一位手机修理师傅。为替妹妹筹齐手术费，景浩实验翻新机、零件拆卸零售等赚钱方式却屡遭重创，走投无路之际，景浩孤注一掷赌上所有蓄积，最终在同伴的支持和辅助下千辛万苦、获得乐成。故事靠山被设置在深圳，这一都会空间带有太过强烈的象征意义，险些不能能与“改变运气”“创业”“奋斗”等要害词切割开来。外来务工人口正是深圳的标签之一。在深圳的地铁上，能够轻松听到来自天下各地的方言，而影片中频频泛起的几组都会鸟瞰镜头，则有意将深圳描绘为一座镜像之城。“上层”的CBD里，高耸威严、窗明几净的高层办公楼林立，而“下层”的城中村等区域，则密布廉租房、小商铺。可以说，深圳的地方性为影片的真实性提供了最主要的现实基础，也借由镜像般的都会影像树立起一组剧情内未必着重强调的对立关系，为讲述大都会中的“小故事”奠基了现实基调。影片中，网吧大神等具有现实关注度的场景和类型人物也带有显著的“深圳特色”，而片中频频泛起的蝼蚁符号则不停昭示小人物的运气——卑微、弱小，但坚贞不拔。

人与技术的对决，彰显与家国人民融为一体的英雄

当《狙击手》立项还叫《最冷的枪》的时候，笔者就已经开始期待了。

只管影片本质上是在创业之城讲述创业故事，但差异于同类题材影片惯常以“追梦”“奋斗”为远大主题，《事业·笨小孩》实验把景浩的人物念头落在亲情上，有意地弱化了景浩希望改变运气、出人头地的野心，使得影片看起来不至于太过“乐成学”，转而以兄妹之间的羁绊打悦耳心。“情绪”也由此成为影片最主要的叙事线索，也是影片中的小人物得以在大都会中生计甚至完成“事业”的唯一仰仗。在影片中，兄妹情、忘年交、同伴友谊等一系列情绪维系，不仅基本毗邻起所有人物的念头，也组成了情节上最主要的几处转折的合理性：一是梁叔几无条件地辅助景浩最先“创业”，包罗后续钟老的“入伙”，是具有本土特色的“熟人社会”式的邻里情；二是景浩等人替汪春梅出头，一场“群架”在叙事上完成了团队建制，是侠义式的拔刀相助，在此段落伍的婚礼情节，更是对团队成员之间类家庭情绪的一种渲染；三是景浩对赌义务濒临失败时团队密友的鼎力支持，则是典型的一方有难、八方支援的整体主义情绪叙事。除主要人物外，章宇饰演的高空作业队队长和田壮壮饰演的门卫爷爷，也被赋予了自然的善意。这几种本土化的、具有本土文化特色的情绪类型，贯串了《事业·笨小孩》故事的始终，乐成地引起了观众的共识与共情。

剥离现实：

“笨小孩”的“事业”何以可能？

不外，《事业·笨小孩》中的情绪叙事虽然悦耳，但同时也是高度假定的，仍然服务于小我私人奋斗的内核框架。对比人物靠山类似的影片《我的姐姐》，《事业·笨小孩》以一种近乎虚构的方式切断了失去怙恃的少年兄妹/姐弟可能面临的真正的现实问题，直接将兄妹两人从繁琐的社会关系、家庭关系、土地关系中剥离出来，以保证奋斗故事的完整性。只管易烊千玺孝顺了相当精彩的演出，景浩这一角色仍然带有一种悬浮感——他所匹敌的基本上不是非法组织就是极端天气，从开头的翻新机政策到台风、再到被违法炼金组织偷走零件，景浩要面临的多数是有时性很高的外部滋扰。而他自身的境遇，以及真正有力度的难题则被大幅忽略了，最终留下的只有房租这一浮于外面的逆境表达。妹妹景彤则基本成为只认真提供情绪输出的工具角色，险些完全缺席主要叙事。

同样，影片中其他人物的设计只管涉及包罗三和大神、务工职员、工厂维权女工等现实形象和社集会题，但也都因服务于奋斗故事的内核而流于外面，成为了一个个标签。与景浩景彤兄妹类似，其他人物也在团队确立之初就迅速地从生涯场景中被拔了出来，进入了好景工厂这一若干带点假定性的事情空间。往后，大部门人物关系的确立和转变也在这一场景中发生，观众基本无从得知角色们的生计现实，人物群像的现实底色也都被景浩一手确立的工厂所替换。失去生计现实的角色们也失去了生涯质感，只能靠被“困”在工厂内的人物关系和情绪毗邻来塑造人物。而值得注重的是，所有人物给予景浩的善意也险些是无私而无结果的：梁叔可以轻松抛下福利院的白班事情，队长可以给景浩多开人为，刘恒志的妻子也可以开着事情吊车来援助……正由于角色的生计现实被隐藏了，这些善意本该由于现实的高昂价值而显得珍贵，在影片中的给予却过于轻松。

从创作角度，完万能够明白这些情节的手艺合理性。在《我不是药神》中实在也泛起过相似的问题，只是被影片题材自己的特殊性所中和了。然则，若是《事业·笨小孩》对草根生涯的难得转达正是驻足于显示不完善的福利保障下个体生计的不易，那么这些容易赋予的善意削弱了影片的真实性，使得景浩作为小人物的境遇变得小我私人化、特殊化，可谓遗憾。尤其当影片末尾，景浩以乐成企业家的形象再次泛起在台上而众人都以公司职员的形象坐在台下时，我们很难不发生“情绪被克扣”的违和感。

诚然，《事业·笨小孩》是及格的春节档励志剧情片，而观众永远需要温暖、希望和感动。然则，若是“事业”只能依赖纯粹却失真的情绪关系来实现，“笨小孩”的讲述是否会止步于知足都会中产观众的对小人物“咸鱼翻身”的想象，而从未碰触真实？

（尹一伊 作者为流传学博士、北京师范大学西席）